you Teksting av Nicolai Winther This is a video of the Gå in på en kål. Lepas itu, saya akan menjaga kekuatan saya. Saya akan menjaga kekuatan saya. Saya akan menjaga kekuatan saya. Saya akan menjaga kekuatan saya. Saya akan menjaga kekuatan saya. Saya akan menjaga kekuatan saya. Saya akan menjaga kekuatan saya. GUNFIRE Nå er det en liten avsnitt av det. Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, Gulland, I'm sorry. Oooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioio I am the light of the world. Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaabababababababababababababababababababababababababababababababababababababababababababababababababababababab Nettopp, fjellet er i stedet. Nettopp, fjellet er i stedet. Nettopp, fjellet er i stedet. Nettopp, fjellet er i stedet. Nettopp, fjellet er i stedet. Gå inn på denne stangen. GUNFIRE I don't know. Oh, my God. GONG Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. Det var fyrkort i dag. I'm going to make a new one. I'm going to make a new one. I'm going to make a new one. I'm going to make a new one. I'm going to make a fire. Gå inn i korset. I'm sorry. Mmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm Thank you. Oh... SILENT PRACTICE...JR東日本E233系電車1908年 10月1日 東京都交通局10-1-18 東京都交通局10-1-18 東京都交通局10-1-18 東京都交通局10-1-18 Thank you. The End I'm sorry. Nå er det en av de fleste som har kastet på. Thank you. so uh Oh! Oh! Åh! Åh! Åh! Åh! Kom, kom, kom! Kom, kom, kom! Oh, my God. No! Gå in! TEN Gå inn på denne. Ollooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooioooooioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioio SILENT PRACTICE Gullfors stål Gjørens løgn....... ¦ ¦ A so so GONG Thank you. 🎵 🎵 Thank you. SILENT PRACTICE 🎵 I'm sorry.... O O O O O O O O O O O O O I don't know.......... I am with you. RECORDING Gjørens støtter so Sampai jumpa. Nå er det en ny løsning. Thank you. so Gå inn på stedet. Gå inn på en liten viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss viss v Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Tengku Thank you. Kata-kata Nå er det en av de fleste stående stående som har blåst. Nettopp Gå inn på kålen. Thank you. Gå inn i bygget. Thank you. Gå in! Gullfrogg 잠이 들지 않도록 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 잠을 깨고 Hååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååååå Gullforsen Gå in. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10. 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Thank you. How was this encounter for you? In general, how was the performance? Thank you, Gabriela, for inviting me to this thing. I would say it's very special in a lot of ways to perform with someone you don't or completely don't know. I mean, we wrote some emails and we had a little chat but it's not like that I really know his work so well. So that was the first thing and the whole like thing I listened to him on the headphones and have to react and don't hear my sounds directly, that's very special and interesting. It was really an interesting thing, I would say. How was his sounds? What did you discover when you were playing? Because before you didn't know what he was going to do. So how did you start discovering? what he was going to do. So how did you start discovering? Yes, in the beginning it was very confusing because he went really on it quite fast and I normally do it slower so I was a bit and loud, quick, so that was quite intense. He was very animal-like, because he just worked with his body on the table, I think. I didn't really know the setup. I didn't really know the setup so I had the feeling I had to adjust a bit before that I can find the right reaction to his sounds. And later he started to go into your level as well, or like just did you end up doing a dialogue I think we had some moments where we really like having a good dialogue together it's really tricky because so in a way the funny thing is you also if someone works like him really with the body, for me it would really help if I would saw him doing that in a way. But maybe it's for him even more confusing because I'm working with a lot of self-made instruments or like objects and that's even more mysterious on the sound level maybe. I don't know. So it was really the experiment that we were proposing of not seeing and then what happens just with sound. I guess there's a lot of interpretation of what we imagine. And there's always a how to say, yeah, like a surprise when you realize what was behind. No, I can imagine he doesn't know what you had because it's also very particular things. And how was your setup? How did you plan it? Or what was it about? I often work with like objects, sometimes with self-built instruments. And actually, that was also very interesting, because I couldn't really rehearse anything on point what I will do when because normally I will draw some timeline and then I will like decide where I do what but because it's like a communication somehow I just decided on the tools and most of them or like all of them are for me connected to communication in a way sometimes very abstract and it's all the things I did or worked with have for me the idea of communication behind. Even the tube thing, it's like communicating with someone far away or you can look through it. For me it's all about communication. That was my starting point to decide on the objects. And you also had a score, no? I had a loose, loose score which I did some parts of it, not everything, because I just had to adjust to Manuel. But yes, I always make some kind of store score. Cool. Just about the project in general or the idea of the encounter with someone else. Do you have any, how did you approach this idea how did I approach it was very loose as the communication with Manuel which I somehow like which also make it more tricky but it's I think it's really a nice idea to have like this encounter on a just on a sound level. I mean, there's some so many ways to do this, so and also to to react on each other. I really liked it. I think it's really an interesting project in a way to really make concerts or encounters with really different people far away. So that's a nice a nice thing cool and my last question you work with sound for a long time and maybe if i ask you what is sound in your work it's very broad but i would ask you what is listening or the role of listening in your work? I think it's a main thing because I also do sound art and it's also a lot about listening and about space. For example, in this performance I didn't know the space quite well and I rehearsed what I rehearsed in my studio which is a completely different space so the sounds. It's a main part often in my work or like a good starting point to listen what's there and take it. Cool, thank you very gracias. Eso es todo. Gracias. Eso, no sabía qué esperar. Y en el momento en que iban sucediendo las cosas, había momentos donde me detenía como a escuchar, a imaginar visualmente lo que podría estar haciendo. Porque la parte visual, pues bueno, me llamaba mucho. Oye, ¿y tuviste algún proceso con Sebastián? ¿Cuál fue la premisa para su encuentro? No quise investigar qué hace porque quería que sea como sorpresa total, ¿no? Para estar ahí muy vivo, poco planteamos que a lo mejor los dos podíamos tener unas grabadoras de casete en un inicio iba a usar una pero al final decidí no usarla pero lo que pasa es que yo me tenía que imaginar un poco de dónde venía la fuente sonora entonces poco iba pues intuyendo si los momentos en que podía meter esa grabadora, al final no sé si lo metió, digo es como lo interesante de esto como imaginar qué puede suceder pero al final no está más en la imaginación, me parece que puede estar más en la construcción imaginaria porque no estás viendo a la otra persona. Si estuviera a tu lado, al menos tienes una referencia visual, pero entre que mi experiencia con el programa, pues era, pues es nueva, ¿no? O sea, tocar de esa manera, pues fue un poco confiar en la imaginación y en lo que estoy escuchando, cómo se relacionaba para entonces, ah, este puede ser la especie de señal que nos dimos para ir como buscando cerrar. Ok, y en términos, por ejemplo, de la corporidad, ¿cómo asumiste esta experiencia? ¿Involucraste de alguna manera tu cuerpo? Una de las cosas que a mí me interesa mucho es pensar al cuerpo desde el cuerpo. Dejar que sucedan las cosas con mi cuerpo a través de estar en un presente. Este presente se estimulaba constantemente con lo sonoro, con esta imaginación de lo que él podía ir construyendo, pero de esto que estaba escuchando, sobre todo que me interesaba es activar mi cuerpo y que al activar el cuerpo con las cosas que a mí me interesa trabajar a nivel corporal, sobre todo hubo una parte como conceptual que platiqué con Sebastián, que a mí lo que me interesaba era justo ver cuál es la comunicación que se puede generar en un espacio lejano y, en mi caso, en un espacio pequeño, porque yo quería acotar el espacio al cuadro que marcaba el video, que es la mesa y la parte de atrás, básicamente. la mesa y la parte de atrás. Quería buscar qué posibilidades de comunicar mi cuerpo con los sonidos de la otra persona podían realizarse. Entonces fui en un principio tomando ciertas decisiones para pensar el cuerpo que se estrella contra la mesa, por ejemplo. O sea, percutir la mesa desde un lugar, soltar la mano y cae, ¿no? Sabiendo cuál va a ser el resultado sonoro, que es un golpe, ¿no? Y de ahí, ese resonar ya a mí me daba otra información que podía estimular el imaginario de acciones. Una de las cosas que a mí me interesa trabajar son los estados primitivos del cuerpo. Trabajar mucho con el instinto y trabajar desde ahí los estímulos mismos del cuerpo, y principalmente las acciones que dotan los sonidos muy viscerales. Entonces, a partir de las percusiones se fueron generando ciertos vaivenes del cuerpo que me llevaron a una respiración y de la respiración me llevaron a crecer más el movimiento y de ahí a usar la voz, ¿no? a crecer más el movimiento y de ahí a usar la voz, ¿no? De usar la voz como, en primer lugar, como algo que me detona para moverme, pero que al mismo momento está sucediendo un hecho sonoro. Para mí también es una manera de bailar con Sebastián. Es decir, para mí estos estados sobre todo tienen que ver con bailar no desde bailar desde el lugar que a mí me interesa no sé no se despega de lo sonoro es decir bailar también tiene que ver con producir sonido en ese sentido me parece importante preguntarte cómo se configura ese otro no a través de escucha, o sea, ¿qué fue lo que percibiste tú, no? En el sentido de Sebastián, ¿cómo se reveló su presencia o su baile o su sonoridad y su escucha? Ahorita mencionaste algo que es algo que me interesa mucho trabajar desde ahí, tanto en lo corporal, ¿no? Del cuerpo como en lo corporal sonoro, que es el gesto. Me interesa mucho trabajar desde ahí, tanto en lo corporal del cuerpo como en lo corporal sonoro. ¿Qué es el gesto? Me interesa mucho trabajar con los gestos precisamente, ¿no? O sea, ¿cuáles son estas duraciones, estas formas, estas texturas que tienen los gestos? Me interesa mucho trabajar con eso y lo que yo podía entender, visualizar de los gestos que proponía Sebastián, me le daba una especie de valor gestual en el cuerpo, es decir, era algo que estimulaba mi manera de poner el cuerpo. Cuando escuchaba ciertos timbres que a mí me provocaban un placer muy visceral, lo reflejaba inmediatamente en el cuerpo. visceral lo reflejaba inmediatamente en el cuerpo precisamente por eso es como bailar cuando pones música pues es eso no es un placer muy visceral de moverse desde ese lugar me dialogaba con mi cuerpo y con lo que escuchaba al mismo tiempo, ahí entonces había una propuesta para responder al sonido desde otro sonido y desde un gesto del cuerpo. También creo que eso, el placer de escuchar para mí tiene que estar presente, ¿no? Disfruto mucho, pues, disfruto mucho el ruido y el ruido en el cuerpo, o sea, para mí es una pregunta esa, ¿cómo se visibiliza el ruido en el cuerpo, no? Porque yo así lo siento, ¿no? Hay algo que como que fragmenta el cuerpo, no sé, la verdad es que no sé cómo definirlo, pero al estar ahí, para mí es muy claro que los ruidos, ¿no? O sea, los timbres, las texturas, ¿no? Principalmente son las cosas que más estimulan mi estado físico. Ok. Ya has abordado mucho esta idea en esto que comentas. Creo que a lo que voy es un poco a centrar, digamos, la escucha como territorio común, ¿no? Eso fue básicamente lo que quisimos propiciar, un espacio de escucha y una experiencia en donde ocurría como este diálogo tan cercano, pues sí, revelador en muchos sentidos. Hay, en esta construcción artificial, en esta comunicación artificial entre tener la escucha tan cerca con los audífonos que precisamente las propuestas sonoras, tanto Sebastián como yo cuando me escuchaba en el monitor, pues se formaba este, justo este mapa imaginario que no se forma cuando solo estoy, por decir, bailando, ¿no? Es decir, cuando solo estoy bailando y estoy haciendo una propuesta escénica, las propuestas que hago que tienen que ver, bueno, sí con danza, sí con sonido, sí con movimientos, sí con otras cosas, pero hay una distancia en los emisores sonoros que me hacen sentir el espacio en el que estoy. Ahora, ese espacio en el que estaba ya no era solo mi espacio, porque como tenía la fuente sonora pegadísima a mí, se construía ese espacio artificial donde sí sentía a los dos. Es decir, yo sí me sentí muy acompañado de Sebastián. Es decir, la construcción de Sebastián, yo la tenía conmigo, ¿no? Y hubo un momento donde, bueno, no hubo un momento, le decía a Gabriela que me gustaría ver qué hice, más allá de que porque me perdí en mí mismo porque pues no sucede así o para mí no sucede así, sí me sucedió que me sentía en otro espacio, que no era ese espacio donde estaba, ¿no? Entonces, ya vi y definitivamente sí hay como, sucede otra cosa, sucede otra cosa cuando te acompañas desde ese lugar, ¿no? Desde esa construcción, ¿no? Del podcast y eso. Me parece una experiencia muy enriquecedora. Pues yo lo dejaría aquí, creo que ahí se ha abordado bien la experiencia. Súper, buenísimo. you you you